Nei due appuntamenti precedenti ci siamo occupati di come strutturare il mondo e di come imporre limiti alla componente fantasy della nostra storia.
In questo ci dedicheremo più specificamente ai personaggi.
Creare un personaggio è una delle attività più complesse che in veste di autori siamo chiamati a svolgere. Prima di procedere c’è da capire ed accettare una fondamentale verità: in ogni personaggio c’è una piccola parte dell’autore. Ogni volta che i nostri personaggi compiono un’azione, in essa è sempre nascosto l’autore che si immedesima nella situazione e sceglie per lui. Non c’è modo di sfuggire a tale verità, nemmeno quando si crea un super cattivo che agisce in maniera opposta a come farebbe l’autore nella vita. In quel caso, semplicemente, lo scrittore sta facendo compiere al suo personaggio scelte opposte a quelle che farebbe lui stesso e di fatto, lo sta definendo con la sua personalità.
Mi rendo conto che talvolta gli scrittori traggono spunto da altre persone per i loro personaggi, che siano essi parenti, amici o semplici figure pittoresche che hanno incontrato una volta sola. Anche in questo caso però, il personaggio creato sarà il riflesso di ciò che l’autore vede nel soggetto che ha utilizzato per ispirarsi e quindi, ancora una volta, sarà parte della sua personalità a definirlo.
Perché è importante comprendere questo concetto prima di iniziare? Perché in questo appuntamento e quelli delle prossime settimane daremo vita a dei personaggi completi e vitali e per farlo passeremo il tempo a porci una specifica domanda.

Cosa farei io al suo posto?

Iter di scelta dei personaggi

L’iter di scelta dei personaggi può sostanzialmente essere di due tipi ed è facilmente assimilabile ad un casting per gli attori di un film. Non sono mutualmente esclusivi, anzi di solito si applicano entrambi contemporaneamente.

Dal ruolo al personaggio

Questo sistema prevede l’individuazione da parte dell’autore di un ruolo di cui necessita per la propria storia e per la successiva selezione o definizione di un personaggio che lo ricopra.
Questo tipo di selezione è il più logico in quanto l’autore focalizza l’attenzione sulle sue reali necessità e solo dopo si procede con la definizione della persona che dovrà ricoprire quel ruolo.
Se ad esempio nella storia che stiamo scrivendo abbiamo bisogno di uno stregone saggio e potente, creeremo un personaggio avanti negli anni, ma carismatico e intelligente che calzerà a pennello per quel ruolo.
Il lato negativo di questo sistema è che spiana la strada al cliché: è facilissimo infatti ricadere in personaggi già visti in quanto lo scrittore, per forza di cose viene influenzato da libri che ha letto, per cui è fondamentale agire con cautela.
Volendo continuare il paragone cinematografico, questo caso è quello in cui la produzione del film stila un elenco di ruoli e poi si mette in cerca, tramite provino di un attore in grado di calarsi al meglio nella parte.

Dal personaggio al ruolo

Questo metodo prevede il ragionamento opposto. L’autore dispone già di un personaggio definito in un certo modo e deve trovargli un ruolo specifico.
Questo tipo di selezione è meno logico, in quanto è molto influenzato dal gusto personale dell’autore che ha già arbitrariamente deciso di inserire un personaggio, molto spesso per motivi esterni alla trama. Proprio in virtù della minore logicità però, questo sistema incrementa la dose di originalità nella storia. Se ad esempio decidiamo di inserire nella nostra storia la ragazza o il ragazzo a cui facciamo la corte, dovremo trovargli un ruolo adeguato o addirittura crearne uno che probabilmente è molto diverso da tutti quelli che sono già stati scritti.
Il lato negativo di questo sistema è l’elevata possibilità di creare incongruenze infatti, utilizzando un personaggio che ha vita propria, potremmo commettere l’errore di assegnargli un ruolo per cui non è adatto e fargli compiere azioni che snaturano la sua originale definizione.
Riprendendo il paragone cinematografico, questo è il caso in cui il regista pretende la presenza nel cast di una grande star e, in base alle attitudini ed alle capacità dell’attore, gli cuce addosso un ruolo adatto.

Come dicevo poco sopra, di solito questi due metodi si intrecciano e quindi potremmo ritrovarci a dire:

Mi serve qualcuno che, parlando con il protagonista, gli faccia venire dei dubbi sul suo operato. Quasi quasi mi invento un ragazzino impertinente che con un paio di “perché” piazzati al momento giusto riesce ad instillare il dubbio nell’eroe. (Dal ruolo al personaggio)

Ho qui un ragazzino impertinente che chiede il perché di tutte le cose ed è la copia perfetta del mio fratellino. Quasi quasi faccio in modo che l’eroe lo incontri e a seguito delle sue domande si faccia venire dei dubbi. (Dal personaggio al ruolo)

Personaggi necessari e personaggi superflui

Una importante distinzione che l’autore è chiamato a fare è quella tra personaggi necessari e superflui.
Mi raccomando, non scambiamo i personaggi necessari con i protagonisti. Mi sto riferendo a quei personaggi che sono indispensabili per il prosieguo della trama. Gli appasionati di giochi e videogiochi di ruolo avranno già associato questa categoria agli NPC (Non Player Character – Personaggio non giocante) che non possono morire in quanto sono indissolubilmente legati all’assegnazione o al compimento di una missione per il nostro eroe.
I personaggi superflui, come dice il termine stesso sono invece dei meri comprimari, un po’ come le comparse in un film.
L’autore deve decidere a priori quali personaggi afferiscono alla prima categoria e quali alla seconda perché per i primi, dovrà scrivere una storyline completa che comprenda il loro passato ed i loro obiettivi, mentre per i secondi potrà limitarsi ad una caratterizzazione più blanda e fissata sulla scena dove compaiono.
Non sto dicendo che poi le storyline degli indispensabili debbano essere rese pubbliche. Il lettore può rimanere all’oscuro di tutto e percepire solo le parti interessanti o quelle più evidenti di un personaggio necessario, ma riservato e misterioso; l’autore invece deve conoscere tutto nei minimi dettagli per poter permettere al personaggio di muoversi sempre in maniera coerente alla sua personalità.
Per quanto riguarda i superflui, invece, essi danno colore. Potrebbe essere il cameriere di un ristorante che porta il conto al nostro protagonista con un modo di fare che lo induce a pensare a qualcosa di importante, o potrebbe essere la bambina che gioca al parco riempiendo l’aria delle sue risate. Sono loro a rendere il mondo in cui i protagonisti si muovono più vivo e non vanno sottovalutati.

Il principe procedeva con passo sicuro tra le tende dell’accampamento, diretto a quella più grande che si trovava nel mezzo, quella di suo padre. Una volta arrivato, scostò bruscamente i lembi dell’aperturà ed entrò.
<<Padre, cosa significa tutto questo?>>, urlò.

Il principe procedeva con passo sicuro tra le tende dell’accampamento, diretto a quella più grande che si trovava nel mezzo, quella suo padre. Una volta arrivato le due guardie poste a destra ed a sinistra dell’ingresso scattarono sull’attenti in segno di saluto e quello più alto fece per scostare i lembi della tenda per annunciarlo al Re. Il giovane fu più rapido e con uno strattone spostò il soldato sorpreso ed entrò.
<<Padre, cosa significa tutto questo?>>, urlò.
Il servitore che stava versando del vino della coppa del Re trasalì, rovesciando buona parte del liquido rosso rubino sul tappeto.

Le guardie ed il servitore sono superflui ai fini della trama, ma la loro presenza arricchisce la scena e la rende più verosimile. Inoltre la presenza di soggetti del genere permette una quantità maggiore di interazioni per i nostro protagonista e quindi l’autore ha più possibilità di mostrare, piuttosto che raccontare.

Caratterizzazione iniziale dei personaggi

La caratterizzazione iniziale dei personaggi necessari, quindi deve comprendere un background di avvenimenti che li hanno portati ad essere nel modo in cui sono quando la nostra storia inizia.
L’autore non è ovviamente chiamato a scrivere la biografia di ogni suo personaggio, ma per ognuno di essi è opportuno stilare una serie di eventi chiave della loro vita che li ha condotti ad essere la persona che sono. A seconda poi dello svolgersi della trama, lo scrittore potrà attingere da questi appunti per creare flashback o racconti del passato, scegliendo di volta in volta cosa mostrare e cosa tenere segreto.
Taluni scrittori, oltre al background, preparano anche delle descrizioni fisiche e psicologiche dei propri personaggi in questa fase. A mio parere si tratta di una operazione utile quando la nostra storia presenta molti personaggi e quindi è facile confondersi. Nel caso invece di pochi personaggi indispensabili, si potrebbe anche omettere la descrizione fisica in quanto essa sarà facilmente reperibile nella nostra memoria o nelle prime pagine del racconto che scriveremo.

Creiamo dei personaggi

Per la nostra storia di esempio, ho pensato di creare tre personaggi utilizzando il primo degli iter di selezione, quello che prevede prima la definizione del ruolo necessario e poi della creazione vera e propria del personaggio.
Necessitiamo di:
1) Una dei protagonisti della storia, una ragazza un po’ ingenua e sognatrice che spera un giorno di diventare un’alchimista.
2) Un maestro che insegni l’alchimia alla ragazza e la segua nel primo periodo della sua avventura
3) Una figura ambigua, che in qualche modo ostacoli il cammino della nostra eroina, almeno all’inizio.
In linea generale, prima di partire con la creazione vera e propria, dobbiamo dire che il modo in cui strutturiamo il “cast” del nostro racconto contribuisce ad inserirlo in uno dei sottogeneri del fantasy e quindi bisogna fare attenzione quando si partecipa a concorsi o iniziative che richiedono racconti di un particolare sottogenere. Per i dettagli su questo argomento però, vi rimando agli articoli della Fantaciclopedia che pone l’accento proprio su queste caratteristiche. Nel nostro caso non abbiamo vincoli e quindi siamo limitati solo dalla nostra fantasia e dal gusto personale.

Rose – una dei protagonisti

Rose è una ragazza che è nata e cresciuta in un piccolo borgo di pescatori sull’isola più grande dell’Arcipelago delle Terre Frammentate, Aios. All’inizio della nostra storia ha appena compiuto vent’anni, l’età per la quale può essere considerata un’adulta. Nella sua vita precedente non ha quasi mai lasciato l’isola di Aios se non per i frequenti brevi viaggi assieme al padre, Rosh, che, essendo il comandante di una piccola flotta di pescherecci, si recava sovente al porto mercantile di Saroh, la più grande città sulla costa sud del continente, per discutere di affari con i suoi contatti sulla terra ferma.
Sull’isola di Aios risiedeva un vecchio alchimista non autorizzato, poco più di un fattucchiere che riusciva a realizzare solo trasformazioni minori mentre, durante i suoi viaggi a Saroh, Rose aveva potuto vedere in azione dei veri alchimisti, quelli dell’accademia, che con i materiali giusti ed una buona quantità di “energia in scatola”, come la chiamava lei, riparavano o costruivano delle gigantesche navi.
Cinque anni fa, quando Rose aveva 15 anni, a causa di una violenta ed imprevista tempesta, la flotta di pescherecci del padre di Rose, fu completamente inghiottita dal mare portando con sé chiunque si trovasse a bordo.
Eliana, la madre di Rose, trovandosi senza il marito, è stata costretta ad ingegnarsi, riuscendo a procurarsi da vivere facendo la sarta e potendo contare sull’aiuto temporaneo di alcuni amici di famiglia.
La perdita del padre, a cui era molto legata e la vista della madre sempre impegnata nel tentativo di non farle mancare nulla hanno convinto Rose a voler far qualcosa e quindi a far maturare in lei l’idea di apprendere i segreti dell’alchimia per poter aiutare la madre nei suoi lavori.
“Se quei grandi alchimisti che ho visto a Saroh potevano costruire una nave da semplici blocchi di metallo e poco altro, non dovrebbe essere difficile riparare una camicia o creare un paio di calzoni partendo dalla stoffa”. Questa era l’idea che da un po’ di tempo le gironzolava per la testa ed è proprio la voglia di metterla in pratica che darà inizio alla nostra storia.
Dal punto di vista fisico Rose è una ragazza minuta dalla carnagione olivastra tipica degli abitanti della zona. Capelli ed occhi castano scuro, lineamenti aggraziati, fisico asciutto e non particolarmente formosa.
Gentile nei modi ma non raffinata, è considerata carina dai ragazzi di Aios ed ha un paio di spasimanti davvero insistenti, ma probabilmente, in una città più grande sarebbe un’anonima ragazza del popolo.

In sostanza quindi la nostra Rose non è nulla di più che una semplice ragazza, come richiedono i canoni dell’high fantasy e come era più semplice che fosse per il nostro esempio. Mi rendo conto che può peccare di originalità ed è un personaggio un po’ piatto, ma trattandosi della protagonista, si presume che lei stessa evolva durante l’avventura. Non rimarrà così per sempre. Vorrei sottolineare che i personaggi che nascondono un segreto, una paura, un avvenimento che li ha segnati in passato, acquistano più carisma e l’evento traumatico della nostra Rose è la morte del padre. Come evento è molto triste di per sé, ma per un racconto fantasy non è nulla di speciale… per il momento. Nei miei piani c’è una rivelazione che porterà Rose a rivalutare l’accaduto e capovolgerà le sue convinzioni.

Per oggi mi fermo qui. Tratteremo i background degli altri due personaggi la prossima volta. Come sempre, sarei felice di leggere tra i commenti eventuali domande o pareri sull’argomento. Se avete un personaggio che vi piace di cui desiderate parlare o siete alla ricerca di un consiglio per migliorare una vostra creazione, non fatevi prendere dalla pigrizia e lasciate un commentino.

(2352)

The following two tabs change content below.

• Bio
• Ultimi Post

Alessandro Zuddas

Alto, bello, forte, intelligente, affascinante, carismatico, sposta gli oggetti con il pensiero, sa volare, parla la lingua comune intergalattica ed è così dannatamente fantasioso che qualche volta confonde cioè che immagina con la realtà… diciamo spesso… anzi no! Praticamente sempre! A pensarci bene non è che sia così tanto alto, affascinante o tutte le altre doti prima esposte, ma a chi importa? Quando si possiede la capacità di creare un mondo perfetto o perfettamente sbagliato oppure ancora così realistico da poterlo sovrapporre alla realtà, perde di senso chi si è veramente e conta solo chi si desidera essere.

Ultimi post di Alessandro Zuddas (vedi tutti)

• Tander: Dentro di noi l’energia dei fulmini di Cristina Vichi | Disponibile in ebook dal 20 Maggio - 11 maggio 2017
• La Nuova Triade (Vol 3): Il Nuovo Potere di Ilaria Militello | In ebook dal 4 maggio - 9 maggio 2017
• Pandemonium Road di Anonima Strega | Disponibile in libreria dal 3 maggio - 3 maggio 2017