Ci siamo lasciati l’ultima volta con l’idea di base per la nostra storia, quella con i micioni e gli alchimisti.
In questo appuntamento parleremo delle scelte stilistiche di base da compiere prima di iniziare a scrivere. Queste scelte possono essere ovviamente modificate durante la stesura, ma prevedono un lavoro di riscrittura non indifferente e quindi è molto meglio avere le idee chiare prima di partire.

I tempi verbali

La prima scelta da compiere è la più ovvia e meno complessa. I tempi verbali con cui scrivere la nostra storia saranno, come già detto in un articolo precedente, molteplici ma quello dell’azione principale va scelto e mantenuto per tutto il racconto e le opzioni disponibili sono solamente due: il presente o il passato.
Sostanzialmente abbiamo le stesse prospettive ed il medesimo potere narrativo con l’una o l’altra soluzione ma personalmente io preferisco il passato, che poi è la scelta classica di tutti gli autori, in quanto permette di dare un senso di compiuto alla storia che si sta narrando. Ho letto qualche volta degli esperimenti di brevi racconti scritti al presente e sebbene fossero ben fatti, non mi hanno dato la sensazione di completezza che si ottiene raccontando al passato. Ritengo che il presente sia più adatto a contesti teatrali e quindi convenga lasciarlo ai drammaturghi.
Vi riporto due stralci a titolo di esempio tanto per mostrare che non fa alcuna differenza il tempo prescelto.

Jim entrò in casa. Non era pronto allo spettacolo che i suoi nemici avevano preparato per lui. Una scia di sangue partiva dall’uscio e correva verso la scalinata in legno, puntando verso la camera dei bambini. Il cuore dell’uomo si fermò per il tempo che impiegò a salire le scale. Di slanciò aprì con una spallata la porta. La stanza era vuota, la finestra spalancata e sullo stipite della stessa, c’era una pergamena inchiodata con un lungo coltello. Senza leggere capì che i suoi figli erano stati rapiti.

Jim entra in casa. Non è pronto allo spettacolo che i suoi nemici hanno preparato per lui. Una scia di sangue parte dall’uscio e corre verso la scalinata in legno, puntando verso la camera dei bambini. Il cuore dell’uomo si ferma per il tempo che impiega a salire le scale. Di slancio apre con una spallata la porta. La stanza è vuota, la finestra spalancata e sullo stipite della stessa, c’è una pergamena inchiodata con un lungo coltello. Senza leggere capisce che i suoi figli sono stati rapiti.

Ai fini della nostra storia sceglieremo comunque il passato in quanto preferisco rimanere sul classico.

Il tipo di narratore

Il narratore non è solo colui che racconta la storia, sono gli occhi e le orecchie del lettore nel mondo che stiamo andando a creare. Tutto quello che arriverà al lettore sarà filtrato dal narratore e quindi scegliere con attenzione quello che fa più al caso nostro può determinare la riuscita o il fallimento di una storia interessante.
Abbiamo un paio di categorizzazioni da fare:
– Narratore interno o esterno
– Narratore onnisciente o non onnisciente
– Focalizzazione zero, interna o esterna.

Narratore interno (omodiegetico)

Il narratore interno è un personaggio. Che sia il protagonista o un comprimario poco importa, la cosa importante è che sia direttamente informato dei fatti in quanto li ha vissuti in prima persona. Di solito questo tipo di narratori sono contraddistinti dal narrato in prima persona, quando sono i protagonisti o in terza persona quando sono comprimari con parecchie parti in cui intervengono per fornire le proprie sensazioni ed esperienze legate alla scena descritta. L’esempio più famoso di narratore interno, ma non protagonista che mi viene in mente è il Dr. Watson, il fido compagno di Sherlock Holmes, che risulta essere il narratore delle avventure del famoso investigatore.

Narratore esterno (eterodiegetico)

Il narratore esterno non ha preso parte alle vicende che narra e quindi il suo punto di vista è necessariamente più distante da quello del narratore interno. Non è coinvolto come attore, ma come spettatore. Narrerà sicuramente in terza persona ed è ancora libero di fornire commenti personali al lettore, ma non in veste di parte in causa, bensì di persona maggiormente informata sui fatti. Taluni autori, quando scrivono con questo tipo di narratore sono addirittura portati ad inscenare un dialogo con i lettori, fornendo spunti di riflessione o semplici commenti ironici.

Narratore onnisciente

A prescindere dalla sua posizione, il narratore che conosce tutta la storia nei minimi dettagli, che riesce a leggere nella mente dei personaggi e può fornire informazioni da qualunque punto temporale o spaziale della trama è detto onnisciente. È un narratore potente in quanto permette all’autore di svelare al lettore eventi o situazioni che tiene nascosti ai personaggi in modo da porre chi legge in una posizione privilegiata. Talvolta può generare ansia causata ad esempio dal fatto che il lettore sa che un personaggio sta per finire in una trappola o che sta prendendo un granghio madornale, ma non può in alcun modo avvertirlo. Usare questo tipo di narratore però può introdurre una serie di problemi legati alla mancanza di suspance o altri errori stilistici.

Narratore non onnisciente

Questo narratore non sa tutto, segue la vicenda insieme al lettore e non è in grado di fornire ulteriori informazioni. Di solito viene associato al punto di vista di un personaggio e quindi la narrazione si arricchisce dei pensieri di quest’ultimo ma non degli altri. È meno potente dell’onnisciente, ma più incline a far immedesimare il lettore con il personaggio, generando una sorta di legame simbiotico. Quando il personaggio scopre qualcosa, anche il lettore lo fa e cresce con lui.

Focalizzazione zero

Utilizzabile solo in combinazione con narratori esterni ed onniscienti non pone il punto di vista su alcun personaggio, ma su una scena o sulla narrazione nella sua interezza. Permette di essere in più posti contemporaneamente e penetrare nella mente di tutti i personaggi. Il lettore viene posto su di un piedistallo soprelevato, un po’ come il giudice di gara del tennis, ed osserva tutto quello che accade nella maniera più chiara possibile.

Focalizzazione interna

Si utilizza quando un narratore assume il punto di vista di un personaggio, permettendo al lettore di conoscere i suoi pensieri ma non quelli degli altri. In quel momento il narratore ne sa quanto il personaggio e così il lettore.

Focalizzazione esterna

Si utilizza quando il narratore non assume il punto di vista di alcun personaggio ma si limita a descrivere una scena senza permettere al lettore di conoscere i pensieri di chi la popola. In linea di massima è un mero spettatore che ne sa meno dei suoi stessi personaggi.

Una tabella riassuntiva con esempi di tutte le combinazioni di narratori e focalizzazioni è d’obbligo.

Ci tengo solo a mettere in evidenza come alcuni dettagli spariscano o ricompaiano a seconda del tipo di narratore in tutti gli esempi della stessa scena.

Taluni sono simili altri molto diversi ed a mio parere nessuna soluzione può definirsi perfetta per un romanzo fantasy. Alcuni autori danno il meglio con un determinato tipo di narratore, altri quando sono liberi di spaziare, altri ancora riescono magistralmente con narratori interni fissi sempre sullo stesso personaggio. Personalmente, andando forse controtendenza, apprezzo molto i narratori di tipo onnisciente a patto che non compaiano nella storia con domande o commenti diretti al lettore e non ho alcun problema se talvolta si riesce ad intravedere l’idea che il narratore ha della situazione che sta narrando. Altri ritengono invece che il narratore onnisciente non sia adatto ad un fantasy in quanto rimuova la suspance dalle scene rendendo il libro una noia mortale. Con questa discussione sconfiniamo nel gusto personale e quindi ritengo che non sia il caso di approfondire. L’unica cosa sicura è che il narratore non deve essere troppo ingombrante. Se il lettore non vede la scena, ma vede il narratore che racconta allora sicuramente si annoierà per cui posso convenire che l’onnisciente esterno può essere pericoloso in quanto porta naturalmente l’autore a comparire in prima persona, ma ritengo anche che con un po’ di accortenza sia possibile sfruttare la potenza dell’onniscienza senza esagerare. Vi risparmio la famosa citazione dello zio Ben.

Il personaggio da seguire

Per quei narratori che fanno uso della focalizzazione interna, sorge il problema del personaggio da seguire. È in linea di massima consigliabile non cambiare mai, in modo da non infilarsi in situazioni difficili da gestire, ma una soluzione del genere, a mio avviso, castra un bel po’ le possibilità narrative. Un buon espediente per evitare problemi di confusione nel lettore è quello di fissare il punto di vista nella testa di un personaggio e cambiarlo solamente quando si cambia scena. Che sia la fine di un paragrafo o di un capitolo, poco importa, quello che conta è il cambio di contesto. È necessario fare estrema attenzione a non spostare il punto di vista tra due personaggi nella stessa scena altrimenti il lettore risulterà confuso e potrebbe spazientirsi.
Per quei narratori invece che sfruttano la focalizzazione esterna, il punto di vista non va posto nella testa di un personaggio, in quanto i pensieri dello stesso sono preclusi al lettore, ma è comunque preferibile seguire un soggetto specifico più degli altri, per evitare l’effetto della telecamera che inquadra due attori nella stessa stanza saltando dall’uno all’altro.

L’uomo rideva mentre le versava del vino, la donna lo guardava affascinata. Lui posò la bottiglia e le sorrise, lei arrossì vistosamente.

È consigliabile, in caso di azioni contemporanee slegate di seguire a turno i due personaggi saltando al secondo solo se il primo ha concluso.

L’uomo le versò il vino lentamente poi posò la bottiglia e le sorrise. Lei lo stava osservando affascinata già da quando aveva stappato quel barolo, ma quando ricevette quel sorriso non poté nascondere di essere arrossita vistosamente.

Il tono della narrazione

Il tono della narrazione è importante in quanto seguirà il lettore per tutto il racconto. Se scegliamo di essere ironici o seri oppure ancora depressi, dobbiamo avere un motivo per farlo e di solito questo è possibile con narratori interni che per forza di cose mostrano il loro carattere nel modo in cui raccontano. È possibile cambiare tono ma il cambio deve essere giustificato da un accadimento. Ricordiamoci che un narratore onnisciente interno è sostanzialmente un personaggio che conosce la fine della sua stessa storia e si deve considerare che, anche all’inizio, il suo tono non potrà mai far trasparire incertezza nella conclusione in quanto la conosce già. Un buon espediente è quello del “senno di poi”.

All’epoca non mi erano chiare le parole dell’oracolo. Se solo avessi saputo allora quello che so adesso, mi sarei risparmiato un sacco di notti insonni.

Questa è una tipica frase da narratore onnisciente interno che cerca di segnalare l’ansia che ha provato quando ha vissuto il momento che sta raccontando. Non è una delle soluzioni migliori, ma almeno funziona, senza apparire un narratore confuso che diventa ansioso raccontando un evento per lui passato e soprattutto risolto.

Concludo qui questo lungo articolo sperando di non avervi annoiato. Non abbiamo toccato la storia degli alchimisti e dei gattoni perché c’è bisogno di riflettere su quali scelte operare prima di iniziare. Dal prossimo appuntamento cominceremo a strutturare il mondo nel quale muovere i primi passi.

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Alessandro Zuddas

Alto, bello, forte, intelligente, affascinante, carismatico, sposta gli oggetti con il pensiero, sa volare, parla la lingua comune intergalattica ed è così dannatamente fantasioso che qualche volta confonde cioè che immagina con la realtà… diciamo spesso… anzi no! Praticamente sempre! A pensarci bene non è che sia così tanto alto, affascinante o tutte le altre doti prima esposte, ma a chi importa? Quando si possiede la capacità di creare un mondo perfetto o perfettamente sbagliato oppure ancora così realistico da poterlo sovrapporre alla realtà, perde di senso chi si è veramente e conta solo chi si desidera essere.

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